HAKAI WANG

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畫圖的人。 自幼熱愛日本歐美各式特攝、科幻、恐怖、英雄以及怪獸電影、 並深受影響而踏上創作的人生道路。 任職遊戲產業擔任美術設定至今18年,工作之餘活動於各式特攝相關同好社團、進行相關自由創作活動。
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自1954年第一部《哥吉拉》電影問世以來,歷經62年歷史、推出31部電影,不但是怪獸電影史象徵性的篇章、甚至在世界電影史也佔有重要的一席之地。《哥吉拉》系列本身以及其往後一甲子所衍生的怪獸電影,稱為完整的一套文化也並不為過。

在62年的歷史中,哥吉拉經歷過幾個可以相互區隔的大階段和時期。31部作品之中,以現在觀念來說可以稱之為「重啟」的作品有數部,本文中我選擇個人最有感情,對此系列也有獨特存在意義的1984年版《哥吉拉》開始談起。

1984年上映的這部《哥吉拉》,是系列第16部電影,也是整個系列第一次的正式重啟作品。

由已故日本插畫巨匠生賴範義老師所繪製的本作前導海報。

由已故日本插畫巨匠生賴範義老師所繪製的本作前導海報。

在前作,也是本系列第15部作品《機械哥吉拉的逆襲》後,歷經9年的空白期,因應當時觀眾強烈期盼哥吉拉在進入堪稱新時代的80年代後復出,而在萬眾矚目下再度拍攝的這部作品,與前面14部電影完全沒有關聯。故事本身直接是1954年《哥吉拉》第一集的續篇,劇情預設了「30年來哥吉拉沒再出現過」的世界觀,並以此為出發點忠實描述了「哥吉拉重返現代大都會」的浩劫。

這部1984年的電影,是整個80年代唯二的《哥吉拉》電影——另一部為五年後本作的直接續集,1989年的《哥吉拉 VS 碧奧蘭蒂》(台灣上映時譯為《大恐龍》)。因為時間點的關係,本作品意外成為系列中身處冷戰時代最高峰時期的電影。

劇中的社會氛圍,反映了80年代日本社會、經濟的鼎盛時期。當時的日本已經遠離了戰後復興階段、經濟成長期,而銀光幕上的日本也不再是工廠林立、四處發生驚人的公害汙染現象的發展中社會,影像氛圍截然不同。

可以明顯感受到80年代日本獨有的,那種進入了五光十色、充滿活力與新事物、有如已經身處過去想像中的未來、對明天充滿未知卻又滿是希望的社會氣氛。

另一方面,冷戰最高峰時代的美蘇對峙、東西兩大強權在太空科技及軍備上的競賽,以及當代特有的核戰末日恐懼等時代特色,也忠實的反映在電影中。這些都讓現在回頭看這部電影的時候,有一窺和回味那個已經又和現代截然不同時光的感慨與緬懷,同時也讓本作品在系列作當中有著獨特的調性。

本片對於國際政治情勢險峻的描寫相當寫實,圖下方為美蘇戰術核攻擊軌道衛星,此設定忠實呈現當年美國星戰計畫的概念。

本片對於國際政治情勢險峻的描寫相當寫實,圖下方為美蘇戰術核攻擊軌道衛星,此設定忠實呈現當年美國星戰計畫的概念。

在此之前的15部《哥吉拉》電影,通常被劃分為舊時期的哥吉拉電影。50年代初期剛開始發展的《哥吉拉》,呈現的與近代大家認知的那種「強大的、威脅性的、代表有如大自然對人類反撲力量的怪獸之王」的形象其實相去不遠,都是恐怖的象徵;但是系列因應當時娛樂潮流以及製作背景等因素,自1964年的作品開始,哥吉拉的形象便開始有較為和緩的改變。

在陸陸續續強調了哥吉拉的角色性格,以及被視為主角英雄般運作一段時間之後,在1969到1975這段被稱為「東寶冠軍祭」(1969年開始,東寶公司於院線推出的一系列上映規劃)時期,哥吉拉已完全英雄化與兒童偶像化。影片中的哥吉拉,也明確成為了守護地球的正義怪獸,過去一開始的形象和要素可說已經蕩然無存,而《哥吉拉》電影便在這種發展方向下,走入一個時期的句點。

東寶官方在進入80年代之後,經過一系列活動的醞釀並回應觀眾期盼,打算製作全新的作品,讓哥吉拉在這個技術與電影藝術都進入全新世代的時間點正式復出。然而對比先前系列的狀況,必須先確立的方向就是讓哥吉拉再次回到原先「恐怖的象徵」這個定位,而他們也確實這麼做了。

襲擊靜岡核電廠、直接取出反應爐吸食輻射的哥吉拉。這個場面是整個系列之中罕見直接描寫哥吉拉補充養分或進食的場面。

襲擊靜岡核電廠、直接取出反應爐吸食輻射的哥吉拉。這個場面是整個系列之中罕見直接描寫哥吉拉補充養分或進食的場面。

因此,這部電影與過去14部老電影切割,成為一部從頭講述可怕的核能怪獸登陸現代日本文明的象徵——東京的故事。嚴肅認真的故事背景,配合對國際情勢的全面新時代描寫,讓這部作品成為之後被稱為『平成哥吉拉』系列的六部新世代《哥吉拉》電影的開端,也是之後六部續集電影的故事第一集。

有趣的是,這部《哥吉拉》是1984年的作品。當年是昭和59年,尚未進入平成時代;其後本作的續集,1989年的《哥吉拉 VS 碧奧蘭蒂》因為改元為平成元年,於是成為「平成哥吉拉」第一部作品。而1984年這部「平成哥吉拉世界觀」七部曲的故事第一集卻還是昭和年代,因此本片實質上是昭和時代哥吉拉的最後一部電影,但也同時被視為平成哥吉拉的第一集。

肆虐新宿都心的哥吉拉。

肆虐新宿都心的哥吉拉。

本作因此成為新舊交界的時代過渡期產物,無論年份、拍攝技術、影像風格、故事背景等皆為如此,相當獨特。

這部冷戰時代的《哥吉拉》將核武對峙、國際情勢、美蘇太空戰略計劃、怪獸入侵對政治經濟和社會層面衝擊的描寫,都表現得相當得宜,而往後系列電影中活躍的要素——「對哥吉拉專用兵器」的開端,也是在本片被明確的發展和描寫。

這部沒有敵方怪獸與哥吉拉對抗,專注描寫哥吉拉在現代世界出現的故事裡,哥吉拉的對手是後半段終於登場的國防武器——首都防衛移動要塞。

超級X是有如「鱟」外型,能夠垂直起降並有滯空能力的無機翼航空兵器,用途跟哥吉拉本無關聯,而是核戰時政府首腦、決策高層搭乘的航空戰略移動指揮所兼抗核避難設施,也就是有著強大防禦力和攻擊力的日本版「空軍一號」。

這種寫實性也是呼應了時代所產生的設定,相當有味道。而「超級X」也在戲裡、戲外影響後續作品許多超兵器的設定和演出,堪稱經典。

首都防衛移動要塞T-1號,代號「超級X」,是鈦合金打造並以白金製造積體電路的國防航空武器,原本目的是發生核戰時的國家元首移動指揮所。劇中搭載了能抑制核反應的鎘彈頭出擊,迎戰新宿高層大樓區的哥吉拉。

首都防衛移動要塞T-1號,代號「超級X」,是鈦合金打造並以白金製造積體電路的國防航空武器,原本目的是發生核戰時的國家元首移動指揮所。劇中搭載了能抑制核反應的鎘彈頭出擊,迎戰新宿高層大樓區的哥吉拉。

我個人幼時雖接觸了許多昭和時代的怪獸電影和哥吉拉電影,但是就年齡層而言,我算是童年座落在平成哥吉拉世代的觀眾。

受到1989年《哥吉拉 VS 碧奧蘭蒂》在台灣上映時造成的衝擊,在那個我已經懂得深究劇情和系列的年齡時,最急切的就是回頭找這部「第一集」來看。

但是在沒有網路、沒有正式管道、出租店能租到甚麼也只能碰運氣的時代,苦苦找尋這部1984年度版的《哥吉拉》,也是一個鮮明的記憶。加上本片實質上的重厚與氣勢磅礡,讓我在系列之中對這部作品一直情有獨鍾。

值得一提的是本片與現實的一大巧合。在這部電影的片尾,自衛隊利用哥吉拉體內磁性體對海鳥超音波的反應,將其誘往大島三原山,引爆火山之後讓其墜入。巧合的是,本片上映兩年後,1986年大島三原山真的發生大規模噴發。

本片值得一看的亮點,後半段西新宿的超高層大樓區的場景,這個搭景有當代十足一線娛樂大作的規模,相當壯觀,也是之前系列前所未見。

本片值得一看的亮點,後半段西新宿的超高層大樓區的場景,這個搭景有當代十足一線娛樂大作的規模,相當壯觀,也是之前系列前所未見。

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